アマスヤ博物館 ローマ時代の舗床モザイクとイスラーム時代の工芸品

二階に上がると、❶－⓴はイスラーム時代の展示ケースが壁際に並んでいた。そしてローマ時代の舗床モザイクがあって壁にはイスラーム時代の木の扉が並んでいたと記憶しているのだが、この平面図にはそれがない。

教会跡から発見された舗床モザイク

説明パネルは、礼拝堂の床に敷かれたモザイクの装飾から、リンゴのモザイクと名付けられた。

建物は砕石、砂、石灰モルタルで建てられ、壁はレンガの粉、砂、石灰モルタルで固められていたことが判明しました。ドアの敷居は四角いレンガ板と平らなレンガ板で覆われていたことが確認された。発掘調査中に上部の覆いが完全に破壊されたこの建物は、壁がかなり厚かったことから、ヴォールト天井であった可能性があると結論付けられたという。

ローマ時代の別荘時の平面図とビザンティン時代の教会の平面図（説明パネルより）

ローマ時代に田舎風のヴィラが素朴な様式で建てられた。長方形の礼拝室の南端には、半円形の大きなエクセドラ部分が設けられている。中庭への入口となる大きなエクセドラのある扉部分は、５世紀に壁が築かれて閉鎖され、東側の壁に小さな後陣が追加されることで小さな教会へと改築されたことが分かった。

エクセドラ部分は本来舗床モザイクで覆われるが、ビザンティン時代に建物がテラコッタの平レンガ敷かれ、洗礼室に改造されたと考えられている。アトリウムの西側に位置する長方形の空間は、ビザンティン時代の第二期に墓地として利用されていたことが判明したという。

ローマ時代の舗床モザイクレクリエーションルーム側からアトリウム

説明パネルは、建物の２箇所でモザイクの床材が損傷しているのが見つかった。モザイクには、草本植物、幾何学模様、動物の図柄からなる構図があり、湿ったモルタルの上に１㎝角のテッセラを敷き詰めて作られているという。

正方形平面にリンゴの木を中心とした円形の文様帯が部屋いっぱいに表されている。

中心のリンゴの木には四つの実がなり、地面には白い鳩が歩いている。それを波文が囲み、その外側には太い組紐文が巡り、再び波文がある。

外枠の文様帯には、二つの正方形のが並ぶ二重のギローシュ文様（組紐文）による装飾が施されている。続いて文様のない白い帯、青い背景に白色の波文からなる枠、赤紫色と青色の蔦の葉を絡み合わせたモチーフからなる枠。その内部には、大型の円形波文の帯の外側の角に、３本のオリーブの枝からなるモチーフがあしらわれているという。

青の背景に白波というが、白い背景に青い波という風に見える。

アトリウムの舗床モザイク

リンゴの木の舗床モザイクに続いて、アトリウムの幾何学文様、見ようによっては家が並んでいる風な舗床モザイクがある。

反対側からの眺め。壁面は古い建物の出土状況を表しているのだろう。

そして家並みは２本の波文で途切れ、円文や三角文様のある舗床モザイクが続いて、こちら側には三つの大きな円文と方形が複雑に絡み合っていて、その中の文様も一つ一つを違えている。

そして別の舗床モザイク（説明パネルを写し忘れた）は幾何学文様

手前には七宝繋ぎ文、奥に捻れ文様も見える。

一番外の文様帯には1.5列の七宝繋文、その内側に細い文様帯が数本あって、主文様も七宝繋文。

大きな円形は、波文の内側がいろんな色のテッセラが渦巻き、組紐文その外枠にもなり、メアンダー文にもなったりしているような・・・

中心から正方形が大きくなりながら捻れ、あるいは渦をつくっている円文も。

幅広の文様帯は二重の円文繋ぎ？、その右側には正方形を四つ組み合わせて、その中に菱形をつくりだしている。それが縦横に並ぶというこれまでにない幾何学文様になっている。

反対側より

メアンダー文ではなく、卍繋文だろうか。

その続きには人物の胸像も。

そして大きな円文は色と三角形の大きさを変えながら、花のようになっていく。

舗床モザイクを囲む壁面にはイスラーム時代の木製の扉が並んでいた。

アマスヤ考古学博物館のキュンデカリ技法で制作された木の扉はこちら

木の扉　所在地不明　浮彫

保存状態が悪いのか、古いのかよく分からないこの木の扉は、上部と広い下部で文様が異なっている。

壊れているので古いものかと思ったが、意外と古くなさそうなアラビア文字の碑文や蔓草文様などの浮彫

下の方は幾何学文の組み合わせ。一区画の植物文様の中も外もヒビが続いているので、キュンデカリではなく浮彫。

木の扉２点　1486年にバヤズィト二世が建てたモスク　キュンデカリ

ベヤズィット二世は、エディルネとイスタンブールにもモスク複合施設を建てている。

別の木の扉（どこのものか不明）　キュンデカリ

かなり傷んだ木の扉　所在地不明　キュンデカリと浮彫

上部パネルは碑文が失われているがキュンデカリ、下部パネルはキュンデカリでないので全部残っているのか、あるいは後補の浮彫。

別の壁面には木の扉が並んでいて、手前の白い枠野中は幾何学文様の舗床モザイクが展示されている。

建物の入口ではなく、作り付けの棚の扉

イスタンブールのトプカプ宮殿でいうと、最奥部にが建てたバーダット･キョシュキュの作り付けの棚や物入れのようなものだろう。

木の扉　所在地不明　浮彫

珍しく葡萄蔓草だけの何とも優美な浮彫。把手がないのでこれで片側だろうか。

木の扉　所在地不明　浮彫

あっさりした浮彫もいいもんですな。

そして木製の柩が一つだけ。

ルーム・セルジューク朝のスルタンマスウード一世（在位1116－56）の木の柩

説明パネルは、墓は二階建ての長方形の平面で、砕石とレンガで建てられている。墓の一階は、訪問者が訪れる間、遺体を安置するための場所で、西側の開口部から入る。入口は北側に突き出ているという。

一面に高浮彫で植物文様やアラビア文字が彫られている。

イスタンブールで見学できた墓廟の柩は大きくて、布が掛けられていたので木製かどうか知る由もない。先ほど木の扉が展示されていたベヤズィット二世の柩などは、まるで浅浮彫かと見紛うばかりにコーランの言葉と植物文様が刺繍されていた。ブルサのイェシルトゥルベにあったメフメット一世の柩はタイル張りだったので、木製の柩はこれが初見だった。

イスラーム時代の工芸品（19－20世紀）も並んでいたが、撮影できたのは少しだけ。

ドアノッカー

打ち出して細かな文様を線刻した大盆

香炉と蝋燭立て

三彩風の陶器類

三彩だけでなく緑釉も好まれた

象嵌の木製品

奥の櫃を横から

トプカプ宮殿のレワン・キョシュキュ、バーダット・キョシュキュ、そしてハーレムにあったものに似たような細かな象嵌細工の櫃が19－20世紀にも造られていたとは。

ハマムで履く下駄にも象嵌

ほかに豪華な刺繍を施したカフタン

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エディルネ　バヤズィットキュッリエ　モスク

ベヤズィットジャーミイとその墓廟

キュンデカリ技法とは

トプカプ宮殿　第四の中庭まで

参考にしたもの

博物館の説明パネル

ローマ ドムス・アウレア３ 八角形の広間まで

ドムス・アウレア平面図

８０室（黄金の間）を出て、８１室に入って北側の開口部から７９の廊下へ。

この辺りは複雑な区画が続いている。８２室は廊下側の開口部はなく、廊下側に天井まで壁画が描かれている。

高いヴォールト天井には、赤で巨大な七宝繋文が描かれていたようだ。

７９の廊下はその先で終わる。

比較的よく残った左側の壁画

８３室に入って左の開口部へ。

変則的な平面のため、８３室の開口部からは、８６室と９２の大廊下とが見えている。

８６室のフレスコ画

８６室と９２の大廊下とを隔てる出っ張りにも壁画は描かれている。

９２の大廊下は残念なことにヴォールト天井と北側の壁面が水の浸蝕がひどい。未だに水漏れが止まっていないらしい。

南側の壁画

フレスコ画の修復の様子

途中にアーチがあり、その先にも長々と廊下は続く。
このアーチは補強のためかと思っていたが、思いもよらない目的があったのだ。それについては後日

アーチ下のフレスコ画
半馬半魚のヒポカンポスやイルカのような魚が花と一緒に描かれている。

ここからは引き返した。

等間隔にあけられた窓の上面のフレスコ画。円の中には鳥が飛んでいる。

左の開口部は柵があって入れないので、

写真だけ撮った。このあたりは複雑で、五角形の中庭を囲んだ部屋（右、８９）と東西に方向に造られた部屋（左、９４）の間の空間だろう。これでも廊下（９３）だろうか。

８３室から８７室へ。

開口部上の壁面やヴォールト天井には四角い大小の穴は角材でも渡して２階や３階の床になっていたのかな？

この部屋にはこんな水盤が置かれていた。

狭い廊下、しかも先が斜めに閉じられている。こんな通路は平面図で見ると９６としか思えないのだが、写真の順番は、その推測を裏切っている。

８８室の奥壁とヴォールト天井。一見何の特徴もない部屋のようだが、

左壁の装飾は凝っている。

浮彫漆喰で人物の体が半立体的。

子供達が遊んでいるような場面も。

８９室　説明パネルの構造的な補強前の壁龕の図には上部がアーチ状になっている

北東壁の写真

　
五角形の中庭の一部にトラヤヌスの浴場のために作った壁と建物の間の通路（説明パネルの水色の部分）へ。

パネルの写真は構造補強以前の９０室のファサードや

そのフレスコ画。柱廊が巡る中庭が描かれていた。

見学最初に見たスライドではこんな風に推定されている。

濡れたレンガ壁。水の浸み込みはまだ解決していない。

１１６室には浅い壁龕と

白大理石の六角形・三角形と、黒い四角形を組み合わせた幾何学文様の舗床モザイク。
ずっと後の時代、イスラームの幾何学文様を組み合わせた文様（ギリヒ）を思わせる。

１１７の廊下から１２０へ。

１２０廊のフレスコ画。

人物も描かれているのは、神話の場面かも。

１１９室　スキロスのアキレスの間のフレスコ画は見逃した。

『世界美術大全集５』は、その豪華絢爛たる装飾のほとんどは失われてしまったが、ルネサンス時代、洞窟のような廃墟と化していたこの宮殿の装飾を見て感激したラファエロは、ヴァチカーノ宮殿のなかに洞窟風の、つまりグロテスク（洞窟風の美しい装飾を意味する）な壁面装飾を再現している。１４００年以上も経っていたとはいえ、ラファエロが手本にするほど美しい装飾だったのである。この壁面装飾を行った画家は、プリニウス（後２３－７９）によれば、ファムルスもしくはファブルスという名前で、荘重かつ厳格である一方、輝きに満ち流麗であったという（『博物誌』３４書８４、３５書１２０）。以上のような古代文献が与えてくれる情報を部分的にせよ確認できるのが「アキレウスの間」の壁面装飾であるという。

１１９室は天井だけでなく、壁面装飾もすごい。
同書は、部屋の周壁と天井はストゥッコ（漆喰）浮彫りによって厳密な枠取りがなされている。プリニウスが荘重かつ厳格であると述べている通りである。しかし、ストゥッコ枠取りの周囲に描かれた連続文にはさまざまな植物モティーフや多彩な鱗文が描かれており、往時の輝きを伝えている。また、枠取り内の矩形パネルを埋める神話画や神像、人物像は流麗なタッチで柔らかな表現となっている。このこともプリニウスの伝えるとおりである。広範な装飾モティーフを駆使して、幻想的ともいえる装飾壁面で覆われたこの部屋は、第４様式の壁面装飾の基本的な要素をすべてそろえているという。
コリント式でもなさそうな浮彫漆喰による柱頭の表現がみごと。

１２１の廊下の天井。

八角形の広間から振り返って、八角形の一面となる三角形の空間と奥の１２１の廊下。
２つの角柱（または壁の端）は浅い角度をつけて密接している。

１２８：八角形の広間は食事の間だった。

その上にはオクルスがあるため、この部屋は明るい。
『ローマ』は、古代ローマ建築の主要例の一つで、ペンデンティブを使わない半球ドームがあり、大きなニンフェウムを含む放射状に並んだ部屋で囲まれているという。

『世界美術大全集５』は、後６４年のローマの大火後にネロ帝（在位後５４－６８）が建設した自身の宮殿。現在のコロッセウム付近に巨大な人工の池を造り、パラティヌス丘からエスクイリヌス丘にかけて広がる広大な敷地を占め、一説には１２０－１４０ｈａの敷地を占めていたともいわれる。敷地内には宮殿の建物、巨大なネロ像、列柱道路、人工の滝などが造られ、人工の庭園にはさまざまな動物が放し飼いにされていたとも伝えられる。いわば都心部に突如として広大な田園風ヴィッラが出現したようなもので、ローマ市民の悪評を買った。ネロ帝の死後この宮殿はさまざまな公共建築のために取り壊され、現存するのはわずかに宮殿の東側部分のみである。
全体の計画を担当したのはセウェルスとケレルで、最新の機械装置とコンクリートという新しい建築材料による新たな建築造形がこの宮殿で追求されている。その代表例が現存する八角形のホールで、おそらく夏用の食堂であったとみられる。このホールは宮殿の東翼の、南面する列柱の背後に位置し、直径１５ｍほどで、頂部には円形のオクルス（天窓）が開けられている。オクルスの上には機械仕掛けで回転する円筒形の壁が立ち上がり、その上には小さなドームが架かっていた。そのドームの外側には星座が描かれていたという復元案も提案されているという。
前回のローマでは、ローマン・コンクリートの遺構が見たくて、まずパラティーノの丘を見学した。宮殿など大きな建造物は、ドミティアヌス帝（在位８１－９６）が建立した、ドームス・セヴェリアーナ、スタディゥム、ドムス・アウグスターナとドムス・フラウィアで、あとはずっと後の時代の建物だった。ただ、パラティーノの丘からフォロ・ロマーノへとつづく地下通路はネロが建造したものだった。

オクルスはパンテオンのものが有名だが、現在でもカバーがなく、雨が降ると落ちてくる。ドムス・アウレアのオクルスは、発掘調査や修復などの作業があるためか、こんなカバーが付いている。さすがにデザインの国イタリア。パーツの構成も八角形を基本にしておしゃれ。
これを丘側からみたかった。

その真下には八角形の白い石。これを中心に写せないのは私の七不思議の一つだが、『世界美術大全集５』の図版では草が生えた土の地面だった。

八角形のファサードとなる面は現在は閉じられている。その両側が三角形の間で、残りの５面はそれぞれの部屋に繋がっている。
いつまでもヘタなパノラマ合成（Ｘについては後日）

通路・１２２・１２３室

１２２室
円弧ではなく八角形にしたため、上部に妙なへこみができている。パンテオンのように、円錐形平面から微妙に持ち送って完璧な半球になる以前の段階とでも言えばよいのか。

ドムス・アウレアの上にあるオッピオの丘の等倍の地層写真（左側）が置かれている。
ドムス・アウレアの以前のサイトは、右側は、古い土の代わりに、軽い流紋岩と石灰岩の砂利を敷き、公園を維持できる。草を植えることで、排水と観察、隔離というすべてのことが、見たり、触れたりすることが可能。後ろのパネルは新しい公園が１㎡７５０㎏の重さになることを示しているという。

１２４・１２５・１２６室

よく照らされていないが、１２４室が中央となる。
『世界美術大全集５』は、ホール外側に放射状に開く５つの小部屋の中央の一つはニュンファエウムであったという。

詳しくはドムス・アウレア　八角形の部屋と付属の部屋にて

ネロの黄金宮殿・ドムス・アウレア２　黄金の間まで←
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　→ローマ　ドムス・アウレア４　出口は西の端

関連項目
ローマ　ネロの黄金宮殿・ドムス・アウレア１　見学前のスライドショー
ネロの地下通廊（Ｃｒｉｐｔｏｐｏｒｔｉｃｏ　Ｎｅｒｏｎｉａｎｏ）
スタディウムはドミティアヌス期
ドムス･アウグスターナ
２－８　パラティーノの丘、ドムス･フラウィア

参考文献
「ローマの昔の姿と今の姿を徹底的に比較する！」　２００１年　Ｍｏｎｄａｄｏｒｉ　Ｅｌｅｃｔａ
「世界美術大全集５　古代地中海とローマ」　１９９７年　小学館